知识产权专家解读《北京条约》

三大亮点

亮点一、权利转让不再一刀切

与2000年12月世界知识产权组织在日内瓦举办的关于保护音像表演外交会议上《关于保护音像表演的文书的实质性条款基础提案》比对，当年曾引起各国争议的关于权利转让的条款，在今天的公约中有了更灵活的体现。

中国科学院研究生院法律与知识产权系主任李顺德表示，在2000年供审议的提案中，关于权利转让有4个备选方案，但无论哪一个都像是“一刀切”的规定，现在通过的条约，选择了一种让缔约方自由选择的转让模式，各国按照公约的规定，可以根据自己国内的实际情况来决定怎么做。

亮点二、表演者权利延伸到录制品

目前，我国《著作权法》在表演者对其表演享有的权利中规定，表演者对其表演享有“表明表演者身份”和“保护表演形象不受歪曲”的权利，仅限于表演本身，没有延伸到录制品。而在条约中，对表演者精神权利的保护已经不限于表演之中，除了现场表演即“活表演”，还要包括录制以后、以机械或装备再现表演的环节。

亮点三、表演者有出租权

在公约明确规定的表演者享有的各项权利中，有一项叫“出租权”。李顺德说，出租权，简单理解，就是把表演内容制成光盘、录像带，放到商店租给大家。根据我国相关规定，录制者对录音制品和一般作品有出租权。“现在增加了表演者也有出租权，比如做成光盘，首先是表演者同不同意做成光盘出租给别人，这是授权。表演者同意做成光盘出租之后，必然涉及到租金怎么分。以前规定，收益要分给作品的著作权人和录制者，没有表演者的份儿，现在有了。就是说，表演者有权决定是否同意出租，同时有权获得相应的收益。”

条约里提到的录制品与电影拷贝意义不同。电影是作品，与之对应的是版权，版权的保护力度更大。而录制品相当于我们说的录音磁带、光盘，可能表演的内容是作品，但表演本身未见得构成独立的作品。（实习记者 习楠）